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发布日期：2025-04-09 07:38    点击次数：124

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在动画中，动物像东谈主通常行走和话语的情况十分常见，但《流》的导演金斯·都尔巴洛迪斯（Gints Zilbalodis）但愿将重心放在让不雅众十足千里浸于动物的视角之中。由于莫得对话，动物的动画扮演和影相职责对于传达这一信息变得至关要紧。

《流》敷陈了一只猫的故事，一朝它们的家被一场大激流迫害，它孑然的生活款式就发生了窜改。这只猫必须学会克服对水以过甚他动物的牵挂，才智得以糊口，并与一群不同物种的动物一同找到安全之处。都尔巴洛迪斯说，在影片中，这两种牵挂相互影响，每当猫感到窄小时，水就会变得愈加湍急。

《流》还入围了奥斯卡最好国外影片奖，成为拉脱维亚首部插足国外入围名单的作品。

发问：《流动》的灵感是什么？

金斯·都尔巴洛迪斯: 我上高中的技艺，决定拍一部对于我家猫的短片。我以为猫怕水这个念念法相等盛大，无需证据，是以咱们不错无须对话来敷陈这个故事。但多年后，我决定以这个前提为基础，将其改编成一部故事片，此次更多地关怀猫与其他动物的关联。我念念在这个故事中展示它有两种牵挂——对水的牵挂和对其他动物的牵挂。它们有点同步性，是以当猫窄小其他动物时，水就相等凶猛和可怕，而当猫与动物们变得更友好时，水就变得更安心和美丽。

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我还念念在莫得对话的情况下敷陈这个故事，让它们像着实的动物那样表示，而不是用两条腿步碾儿、像东谈主通常行事，因为我以为咱们如故见过那样的了。从动物的视角来看这个故事，会使它更具阵势且更激烈，就像从这只主不雅性很强的猫的视角来看，一切似乎都显得更大。咱们并不着实昭着某些事情的启事，因为猫不明晰激流来自那儿，但它如实能让咱们千里浸于这个宇宙。倘若咱们证据过多，那么我以为这会使咱们脱离这个宇宙。

抑遏日历：确保动物的四肢和表示尽可能传神的历程是若何的？

都尔巴洛迪斯说: 在规划这个故事的技艺，我对猫和狗的情况相等了解，但当动画师推行惩办四肢和扮演的细节之际，他们参考了大都的尊府。运气的是，有一个猫和狗的视频分析库，咱们拍摄了我方的宠物，还去了动物园。对于声息，咱们录制了着实的动物。这少量很要紧，这些声息不是东谈主类师法动物发出的。即使是小细节也至关要紧，比如说咱们会不雅察猫在听到声息时耳朵的四肢。举例，它们可能仅仅动动耳朵，但致使可能都不会看向声息的开始，当它们环视四周的技艺，它们是用头来环视，而眼睛不动。这嗅觉更卡通化，但推行上着实的猫比东谈主类更多地挪动头部。

这关乎于找到均衡。咱们把咱们的漏洞边幅为当然主张而非现实主张，分手在于咱们连络现实生活，但不复制，而是加以证据。也融入了许多咱们我方的个性，因为咱们在创作一个故事，凝视自己的阅历并传达这些念念法和阵势。随机淌若作念得太传神，反而会嗅觉不那么着实。正如我所提到的，咱们使用了着实的动物声息，然而着实的水豚的声息并不合乎这个脚色。推行上它的曲调尽头高，令东谈主感到不快，是以这是咱们使用不同动物（骆驼）的唯独一个脚色。

发问：

都尔巴洛迪斯说: 我念念创造一种千里浸式体验，为此，相机是一个相等要紧的器具。相机是一个积极的参与者。它离脚色相等近，嗅觉就像它是由一个真东谈主操作的，有着您在手握挪动中所看到的这些不完满之处。当激流迫切相机时，它无法完满捕捉镜头，正在辛苦应付，我念念用这些长镜头。其中一些镜头险些长达五分钟，这也营造出了这种千里浸式的嗅觉，这是相机的功劳。

但对于这部电影的外不雅来说，我但愿它具有立场化和图形化的特色。你不错在纹理中看到这些笔触，脸色虽有些夸张，但仍有一定的依据。你能感受到元素，能嗅觉到水是湿的，草在风中摇曳，因此出于这个原因，咱们但愿使配景比脚色更详备，以营造出这种推己及人的嗅觉。我以为，淌若脚色上细节过多，那么他们就不会那么有表示力，还会失去一些诱惑力。我但愿他们能给东谈主一种手工制作和绘画出来的嗅觉，是以你看不到他们体格上的每一根毛发，你只看到这种立场化的空洞。我认为不雅众不错暂时放下他们的怀疑，这比看到着实的动物嗅觉要更着实。当咱们没灵验超着实的细节填满一切时，咱们在某种进度上把自己的阅历投射到这些脚色身上。在这个故事中，咱们看到了我方的猫或我方的狗，正因为如斯，嗅觉更激烈。

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发布于：山东省